或许是失宠之人眼前一片黯淡,平阳公主家的歌女新得到宠爱

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**    春宫曲

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全诗通篇都以失宠者对“昨夜”的记述。“昨夜风开露井桃”点明时令,切题中“春”字;露井旁边的桃树,在春风的吹拂下,吐放了花朵。“未央前殿月轮高”点明地方,切题中“宫”字。延禧宫的前殿,明亮的月高照,银光铺洒。表面上看来,两句诗只是淡淡地描绘了一幅春意融融、安详静穆的自然风貌,触物起兴,暗喻歌女承宠,就如桃花沾沐雨露之恩而开放,是兴而兼比的写法。明亮的月,对于大家来讲,本无远近、高低之分,诗中偏说“未央前殿月轮高”,因为那边是新人受宠的地点,是其一失宠者心驰神往而不行附近的中国人民解放军第四野战军,由此他只以为月是彼处高。

方正读,是桃花吐放,春风熏熏,月儿高高,反面读,却是门可张罗,光景凄凉了。此诗婉曲多讽,沈德潜说那首诗“只说外人之承宠,而己之失宠可会”,是深得作者诗心的。

他俩好些个以合理陈述的调头描写她们幽闭深宫的切身伤心,青春覆灭的哀愁和老年受到的无语。如王少伯前后相继写有《东宫曲》、《北宫春怨》、《长信秋词五首》等反映宫妃生活心理的宫怨诗。譬喻那首《青宫曲》写一个人宫人失宠之后嫉妒、冤仇之情。

    诗写青宫之怨,却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以右侧打光的招数,使其明暗清晰。诗明写新人受宠的景色,暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼,言近意远:好似无怨,怨至深;如同无恨,恨至长。实话里有话的手腕。

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天宝年间,李淳宠纳任红昌,荒婬*任性,小说家以汉喻唐,借孝曹操宠幸卫皇后、放弃陈皇后的一段情事,为谐和的嘲弄诗罩上了一层“宫怨”的烟幕。

作家以北魏唐,以出身歌女、后来改成汉世宗皇后的卫皇后,,来比日前那位受宠的宫人,既适应又微含讽意。按说桃花盛放,时属华岁,已经不甚严寒,不过太岁仍怕春寒花大姑娘,忙吩咐赐以锦袍,可知那位宫人受心爱之吗。

此诗的行文背景是天宝年间,唐愍帝宠幸任红昌,散文家以汉喻唐,拉出汉世宗宠幸卫皇后,冷莫皇后陈阿Gil女士的一段好玩的事。奇妙的是,小说家虽写宫怨,却从字面上看不出一丝怨意,只从三个失宠者的角度,着力描述新人受宠的状态,背后暗含着今天受宠之人,他日未必不是失宠人。可谓是不著一字,尽得深墨紫。

    平阳歌舞②新承宠,

青宫怨 我: 王龙标朝代: 唐体裁: 七言诗昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。 平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍。 ①未央:汉宫室名,也指唐宫。 ②平阳歌舞:平阳公主家中的歌女。 昨夜春风吹拂吹开了桃花,承乾宫前殿月球高高地挂在穹幕。平阳公主家的歌女新得到忠爱,帘外春寒太岁赐给她锦袍。 天宝年间,李纯宠纳王昭君,极端豪华。诗人以汉喻唐,拉出刘彘宠幸卫皇后,放任陈皇后的一段情事,为投机的冷语冰人诗罩上了一层“宫怨”的烟幕。那首诗从一个失宠者的角度,描写了新人受宠的状态,映衬失宠者的寂寥与痛楚痛恨。全诗幽怨深情厚意,意旨微茫。

未央前殿月轮高。

初读此诗,春风吹开桃花,明亮的月洒下清辉,殿中丝竹歌舞,天皇含笑宣赏,如同满纸喜气,简直一华岁宫“得意”曲,细细品味,才开掘作者的苦读所在,正是以“得意”来写“失意”,那实际是一首“失意”曲。

孤寂古行宫,宫花寂寞红。

    ①未央:汉皇宫名,也指唐宫。

除此以外,由“新承宠”三字,大家自然会联想起那些刚刚失宠的旧人,一时一刻,她恐怕正站在月白风清的幽宫檐下,遥望未央殿,耳听新人的歌舞娱乐之声而低落神伤,其孤寂、愁惨、怨悱之情形,显而易见。

此诗不仅仅句句都有深意,更妙的在于它的观点——诗的陈诉者一直未曾正当出现,考察卫皇后的逸事,大家能够博得答案。汉武帝因宠幸卫子夫,冷漠原本的陈皇后,那么那位呈报者,看来也是因新受宠的宫人而失宠的“旧人”了。

明儿早上风开露井桃,未央前殿月轮高。

    王昌龄**

春宫曲

全诗每句都有数层意,不可草草放过:首句说春风送暖,桃花盛开,既是点明时节,又是双关,逃之夭夭,桃树平昔是色情的意味,风开桃树,如同也暗含着歌女承当圣宠的情致;未央前殿月轮高挂,照亮了殿上歌舞欢笑的人们,而实在月光普照,又怎么只挂于仁寿宫前殿上呢?只怕是它偏爱,只照得宠之人,可能是失宠之人日前一片黯淡,根本无意望月了。

能够说此诗一出,后世宫怨诗尽废,连上边列举的王江宁、白乐天的诗都轻巧地比下去了。西晋胡应麟曾评价元稹那首《行宫》,“语意妙绝,合王建七言《宫词》百首,不易此三十字也”,那些评价是符合的!

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